萧红《呼兰河传》的读书笔记范文4篇

读萧红的《呼兰河传》，最先击中我的不是故事，而是那种近乎固执的语调。她写故乡，不写思念，写的是冷。呼兰河城的冬天，大地裂开的口子像小孩的嘴，井台上的冰疙瘩像馒头。人活在这样的地方，命也冻得硬邦邦的。小团圆媳妇被热水烫死的那一段，我读了三遍，每一遍都觉得那口大缸就在眼前，冒着白气，围观的人笑着，说着，像看一出戏。萧红不哭，她只是把那些声音原样端出来，让你自己听。这种写法比控诉更狠，因为它让你明白，残忍有时候就是日常的一部分，连恶意都谈不上，只是麻木。读完这本书，我记住了后花园里那棵玫瑰，还有祖父的笑。那是全书里唯一暖的东西，可也正因为暖，才显得周围更冷了。萧红把童年写成了一根火柴，划亮了，又灭了，留下的那股烟味，呛得人半天说不出话。
《呼兰河传》的结构很怪，不像小说，倒像一盘散落的珠子。萧红一颗一颗地摆，东一句西一句，把小城的人事、风俗、甚至泥坑都摆得清清楚楚。那个大泥坑，下雨天淹死猪，晴天陷住车，人人都骂，可没人想着填平。读到这里我忽然懂了，这泥坑就是呼兰河人的日子，骂归骂，过归过，谁也不觉得能改。冯歪嘴子倒是改了一点，他娶了王大姐，生了孩子，死了老婆，还是笑着活下去。萧红写他，笔调里有一丝不易察觉的敬意。她不写英雄，写的是那些在泥坑边上还能站起来的人。这种写法让我想起她自己的命，颠沛流离，贫病交加，可她写书的时候，还是把祖父的后花园写得那么绿，那么亮。我想她是在用文字给自己搭一个能喘气的地方。读这本书，我学会了一件事，就是看人要看那些不起眼的地方，那里藏着真正的力气。
很多人说《呼兰河传》是萧红写给童年的一封长信，我倒觉得更像一幅风俗画，画的是人怎么活着，怎么死掉，怎么在两者之间找点乐子。跳大神、唱秧歌、放河灯、野台子戏，她写得细致，可那细致底下压着一层凉。你看她写放河灯，满河的光，看着热闹，可那些灯是给鬼的，活着的人挤在岸上看，看着看着就散了。她写小团圆媳妇的婆婆，不是恶人，打媳妇的时候还觉得自己有理，因为“哪家不打”。这种理直气壮的愚昧，比坏更让人后背发凉。萧红不评判，她只是把事情摊开，让你看。我读的时候常常想，她写这些的时候在什么地方，香港？重庆？她离呼兰河那么远了，可笔下的土腥味一点没散。这本书让我明白，故乡这东西，不是用来回去的，是用来一遍一遍写的，写到纸上有温度了，心里那块冰才化得开一点。
读《呼兰河传》的最后一章，冯歪嘴子的孩子会笑了，萧红写“他觉得这世界上，他一定要生根的”。就这一句，我合上书坐了很久。整本书里那么多人，死的死，疯的疯，麻木的继续麻木，只有这个磨豆腐的，抱个孩子，露出一丝笑。萧红不拔高他，不给他什么希望，只是让他笑了一下。这一笑比哭还重。我想起她写自己，和祖父在后花园里，祖父浇花，她浇菜，水瓢往天上一扬，喊“下雨了”。那是她一生里少有的亮色。全书读完，我忽然觉得萧红像一个蹲在墙角的人，安安静静地看，看完了站起来，拍拍土，走了，留下一地脚印。那些脚印就是这本书。它不教你什么道理，只是让你看看，人这样活过，也这样死过，中间还有过一点笑声。